韩东的《小城好汉之英特迈往》（以下简称《小城好汉》）是一本没有高潮的小说，和这本书所描写的1970年代的县城生活一样，作为衔接乡镇和省城的行政区域，县城所处的时代无论跌宕起伏还是风平浪静，都保持着它所独有的隐忍和克制。韩东的新作对于70后读者而言，是一本没有任何阅读障碍的小说，它让上世纪60、70甚至80这三个年代的读者，都能够从中嗅到同样的气息：孤独和绝望，躁动和杀机。

    县城在很多人的生命中充当了跳板的角色，包括《小城好汉》中描写的最终名利双收的“我”。韩东在出版了几部长篇之后才动笔写作这本小说，可能和很多试图涉及这一领域的作家一样，对县城抱有既简单又复杂的情绪———和乡村相比，县城多出来的柏油路或石板路满足不了作家“寻根”或者“扎根”欲望，生命中有过县城生活经验的人，此后多保持漂泊姿态。

    《小城好汉》的出版预告中有一句话很值得玩味，“你也许见过这种只有一条大街的小城，但你绝没见过这种只有一条小命的好汉。”

    县城的大街上，是好汉们的舞台，除了这条大街，他们没有其他争强斗狠的用武之地。在十多年之后，回头看看当年县城里的那些好汉们，会发现当初他们有多风光，现在就有多寂寥。

    贾樟柯被一些人评论为“当代最好的导演”，他的成功之处便是触摸到了“小镇青年”们的疼痛之处。

    如今那些走出县城的人，已经成为构成这个社会最有力的一股力量，可他们一如既往地压抑激情，不流露自己的喜好，保持沉默———他们的喧嚣和恣意（韩东所称的英特迈往），早在青春时期便已挥霍殆尽。

    被忽略的县城生活，正在为越来越多的艺术家所注意。县城生活的琐碎和零乱，使得伟大作品的出现变得极为艰难。

    不过，作为明显打出讲述“小城故事”旗帜的小说，《小城好汉》的出现仍有标志性的意义，期待有更多作家与第六代导演们一道，用文字和影像为那些日渐冷寂的心注入一些激扬的情感。